文学书写让“宋朝题材”更繁荣

宋朝究竟为何如此值得一再讲述？

历时10年，作家何辉完成了《大宋王朝》八卷本的写作，并由作家出版社出版了全八册套装，包括《沉重的黄袍》《大地棋局》《天下布武》《鏖战潞泽》《王国的命运》《内廷的烛影》《笔与剑》《江山多娇》。

需要强调的是，《大宋王朝》是一部文学成分浓淡相宜的长篇历史小说。尽管它给人以“非虚构写作”的印象，但打开阅读便知，作者有意使用文学语言，让整部长篇变得丰满轻盈。这解决了大众读者的阅读入门障碍，使得人物鲜活生动，故事通俗易懂。

但又不得不承认，《大宋王朝》是根据真实的历史事件与时间节点，进行结构搭建与编年体叙事的，这无形中又为作品注入了一些严肃与庄重，很难让读者产生轻浮的阅读感受。可以这么认为，作者以“非虚构”为骨架，以虚构为“血肉”，完成了这部具有画面感与情感温度的作品。

在“非虚构”的部分，作者从赵匡胤于公元960年发动陈桥兵变建立宋朝开始，至公元976年赵匡胤在开封皇宫中神秘去世为止，用一条叙事线，串起了陈桥兵变、金匮之盟、宋初平定内乱、挫败契丹偷袭、杯酒释兵权，吞并荆湖、灭后蜀、破南汉、征南唐、伐北汉等重大历史事件，这样的写作策略，使得每本书既可以独立阅读，又可以整套书连续阅读，保障了阅读与思考的连贯性。

在“虚构”的部分，作者主要以人物内心与景物描写，来提升小说的沉浸感，强化读者的代入感。作者的小说叙述，时常转化为赵匡胤视角。在小说中，赵匡胤是个感受力丰富的人物，拥有着现代人格，他时而观察和感应四周环境，时而体会内心、垂询自身。作为小说的核心人物，赵匡胤仿佛处在八面镜子的笼罩与折射之下，以他为主视角的叙事，表达出他的主观愿望与行动，而来自他人的互动，则以客观形式填补着他的形象缝隙。在这样的描写之下，不但人物真实了，事件也因而栩栩如生。

同样是“虚构”的组成，作者对于景物的文学化描写，使用了散文式的笔触，这使得作品与读者之间的距离，变得非常之近。“这天午后，柴宗训站立在紫宸殿门口，愣愣地望着乌云翻滚的天空。乌云像巨大的妖怪，不断变幻着模样，一会儿像马，一会儿像小狗，一会儿像长着两只长耳朵的兔子。”类似这样的句子，在整套书中比比皆是，冲淡了历史书的枯燥与单调，使得历史在作者的情境想象之下，又鲜活生动了起来。

《大秦帝国》《大明王朝》等历史小说的出版与影视剧的改编，对提升读者与观众的历史兴趣，产生了很好的推动作用，但与此同时，写作与改编层面出现的一些问题，也引起了不小的争议。何辉这套《大宋王朝》，似乎绕过了争议产生的某种陷阱，他完成了全书的精彩写作，也安全地避开了话题争议，这与他写作本书的学者立场有关，也与他擅长用柔软的文笔去书写坚硬的历史有关。

近几年来，宋代题材出现“大爆发”的情况，不仅在出版领域诞生了不少优秀的人文社科类著作，在影视剧方面，也出产了不少收视率颇高的作品。是创作者找到了一个创作富矿，还是宋代故事拥有更适合当下书写的诸多特质？总而言之，宋代题材的繁荣，是一个值得深究的状况，需要更多学者、研究者给出答案。而在寻找答案的过程里，何辉《大宋王朝》是一个无法避开的著作，在这套书里，或能发现宋朝究竟为何如此值得一再讲述。

韩浩月